明,周臣,《漁樂圖卷》(局部)
中國畫里,相較于大開大合,或可游目騁懷,或能一日千里的山水巨制,我們對人物畫似乎不是那么上頭。在許多人眼里,人物畫,因所畫人物與情節多具體且與俗世生活相關,看上去少了山水畫那股子超脫與空靈感,歷代文人墨客似乎也對山水更情有獨鐘。
近日,故宮博物院藏歷代人物畫特展第三期“眾生百態”剛剛結束展期,96件宋元明清等代畫家描繪黎民大眾日常艱辛勞作、節慶歡愉的人物風俗畫,令人耳目一新。此次特展前兩期主題分別為“廟堂高儀”與“林下風雅”。古代文人士大夫與隱士的心境我們無從體會,但作為時代與社會蕓蕓眾生中的一員,面對古人豐富多彩、情趣盎然的舊時生活,我們卻于心眼觀摩之時尤覺其親近可愛。
明,張宏,《雜技游戲圖卷》(局部)
那些畫面里的人物與情節,是畫家們感受到的人間煙火。
螞蟥描、戰筆描、高古游絲描……人物畫極簡的線條之美
展覽起首處,卷首乾隆御書“葦龠余風”四個字提醒著觀眾眼前這幅畫作實打實的分量。與山水畫大開大合的整體時空感和悠遠的意境相較,人物畫的觀看趣味多在畫面的細處,尤其是畫家們在刻畫人物的線條和筆法上,好的人物畫看點十足,佼佼者更可憑一根線條打天下。
馬和之,《豳風圖卷》,七月
南宋著名文人畫家馬和之所作《豳風圖卷》也許就是憑借這寥寥幾根線條的功力俘獲了乾隆的心。《豳風圖卷》由馬和之根據《詩經·國風》中《豳風》一篇所作,全卷共分七段,現場可見的是該卷的“七月”段。全圖設色簡淡,情景布局疏闊,格調古雅。
畫作局部
畫作局部
畫面表現了某日園林主人遍邀賓客歌舞賞樂宴飲,而同一時間,家丁們各司其職,或溪中捕魚,或采摘鮮果,或兩兩于采辦途中偶遇聊上幾句,賓客就坐的庭前古樹參天,畫中的園林雖不十分精致,卻也被打理地井井有條。
畫作局部
畫作局部
馬和之的人物畫上承李唐又比李唐更進一步,他將筆墨技法由塑造形象轉變為線條本身的審美和意趣上。比如畫面中心幾位正在干活的家丁,幾筆流暢利落的線條,便使人物的身姿、情態盡顯。
《豳風圖卷》中,馬和之手書“七月”(局部)
馬和之又被視為“小吳生”。在表現山水、人物時,他更多地融入了一些書法的筆趣,人物線條極具觀賞價值。
《豳風圖卷》“破斧”段曾為趙孟頫收藏。
南宋,劉履中,《田畦醉歸圖卷》(局部)
南宋劉履中《田畦醉歸圖卷》顯然表現了另一種線條風格,如果說馬和之的線條是“婉約派”,劉履中的線條則更具力道、勁道、結構感與張力,人物形象上帶有微微的體積和塊面感。
清,羅聘,《豳風七月圖卷》局部
清代羅聘也畫過《豳風七月圖卷》,少女的裙裾飄揚,衣紋如流水般灑開,線條有“馬和之”的遺風,十分凝練。
明,周臣,《漁樂圖卷》(局部)(圖片來源:故宮博物院)
明,周臣,《漁樂圖卷》(局部)
明,周臣,《漁樂圖卷》(局部)
周臣《漁樂圖卷》(局部)
在明代周臣《漁樂圖卷》里,筆墨線條又被演繹出另一番意趣。人物以勾寫塑其形廓,薄色淡染,衣紋施镢頭描。周臣極善把握富于情節與人物動勢的生活場面,這幅畫面描繪了江南水鄉漁人作業生活的場景。畫幅右上角的漁人不知道是不是發現了什么大魚,正迅速張弓對準水中的“獵物”,站在船頭的漁夫也用手里的網兜積極配合著,離我們最近的漁夫背對我們扭頭看向水里,兩只腳一前一后,身體前傾不忘保持平衡,周臣十分敏銳地捕捉和刻畫下這一生動瞬間,也表現出漁人們于生計中尋找樂趣的生活態度。
清末,任頤,《乞巧圖軸》
在一眾佳作云集的展廳里,清末海派名家任頤的《乞巧圖軸》,線條爽利,畫面明快清麗,見之忘俗。
“emo”時,不妨看看嬰戲圖
中國早有繪畫嬰孩的傳統,到唐宋時期技巧漸趨成熟,發展至宋元以后,成果斐然。
清,冷枚,《農家故事圖冊》中一幅
清,冷枚,《農家故事圖冊》(局部)
此幅為冷枚《農家故事圖冊》中的一幅,畫中嬰孩招蜂引蝶的天真浪漫,與倚樹老者的泰然自若相映成趣,一動一靜,自成妙理。冷枚對山巒的處理頗具特色,不同于傳統中國畫中山的畫法,他以線條勾勒出山的輪廓,邊緣清晰,山體薄施彩,平涂,富有現代趣味。
同為清代畫家,金廷標的《嬰戲圖軸》表現了一出五月孩童斗草、玩耍的場景。畫面中的幾個小童此刻正沉浸在自己的世界里:
他們有的正睜大眼睛往石縫里瞧,似乎發現了什么……
有的成群組隊,準備上演一場斗蛐蛐大賽……
清,金廷標,《嬰戲圖軸》(局部)
這邊兩位小童正在斗草,紅衣小童也許是剛剛敗下陣來,正欲拔草卷土重來,孩童嬌憨的表情,十分可愛。
清,華嵒,《桐屋鬧學圖軸》
華嵒《桐屋鬧學圖軸》,畫家以白描刻畫人物,先生伏案沉睡,小童趁機大鬧學堂,孩童形象的塑造雖有程式化的一面,但畫家對人物表情、性格和內心世界的表露卻很鮮明。
明,張靈,《漁樂圖軸》
明,張靈,《漁樂圖軸》(局部)
明,張靈,《漁樂圖軸》(局部)
張靈的《漁樂圖軸》,山石處展示了畫家高超的斧劈皴畫法,人物臉部的刻畫雖不及前人那么精細,但張靈也有他的好處:筆法草草,如一陣亂麻,線條雖樸拙,但人物眉目清晰傳神,身姿情態生動,我們仿佛如置身現場,水面上的波紋在一圈圈散開,母親正要把菜夾到孩子碗里,那個趴在船頭的小童差點就撈起了一條小蝌蚪。
明,周臣,《夏畦時澤圖頁》(局部)
明,周臣,《夏畦時澤圖頁》(局部)
圖畫里的風物
記得周迅曾在一檔綜藝節目里,提起她在故宮看到過的一張描繪風的畫作。那幅畫里有個小人,穿著蓑衣,蓑衣是橫著的。本期館藏展中,也有一件描繪風雨和蓑衣小人的畫作。周臣《夏畦時澤圖頁》選自《四朝選藻?貞冊》,表現夏季大雨驟降、農夫倉皇回家的場景。圖中人物線條簡練,情態生動,畦田樹葉畫法細致,布景空蒙,真有置身其中的感覺。
南宋,李嵩,《貨郎圖卷》
除了日常勞作、風俗農事等古代傳統生活場景,宋朝時社會生活活躍,商賈交易往來頻繁,繪畫中記錄和表現城市生活的場景開始出現。南宋李嵩《貨郎圖》便記錄了這樣一幅生動的商品交易場景,貨郎進村時可見母親帶著歡呼雀躍的孩子前來購物,富有濃郁的生活氣息。從貨架上的字幅可知,貨郎還身兼風水先生、代寫文書、代誦仙經等事。畫家以細筆勾勒輪廓,并施淡彩,兒童神態天真,歡樂而急迫的心情躍然紙上,貨架上品物繁多,單用眼睛瀏覽細數擔架上的物品便足以令人目眩,但李嵩卻可以做到一筆不亂,可見其畫技高超。
宋人,《賣眼藥圖冊》
宋時醫館藥鋪在城市中隨處可見,游方郎中四處行醫、街頭賣藥更是一種非常普遍的行為,這幅畫描繪的就是游方郎中街頭售賣眼藥的場景。畫中總共有兩個人,畫面左側這個樣貌奇怪的人便是游方郎中,同時也是一位賣藥者,畫面右側這個人是患有眼疾的患者,此時患者正用手指著自己的右眼,以示這只眼睛患有眼疾,賣藥者上身微微前傾,他的手里舉著一只眼藥,正在向這名患者介紹。有說法認為,該賣藥者奇特的服飾造型是參考了當時的戲劇人物形象,為吸引眼球招攬生意,使路過的人一眼就能知道他是專門賣眼藥的。
明人摹寫,《清明上河圖卷》(局部)
最能表現宋朝城市集市商戶鱗次比節,往來熙攘熱鬧的場面莫過于《清明上河圖》。
此圖由明人摹寫《清明上河圖》,大體沿用張擇端名作構圖,全卷采用青綠重彩,充滿春光明媚之態。畫中人物形態各異,舉手投足、一顰一笑,皆呈現出古人豐富多彩的生活意趣。
據悉,故宮博物院藏歷代人物畫系列特展第四期將擇期展出,根據此前故宮博物院公布的消息,第四期主題或為“閨閣紅粉”,感興趣的朋友不妨關注。(圖片拍攝、文/臺馨遙)