2010年2月21日，著名藝術家、教育家，原中央工藝美術學院院長張仃先生辭世，享年93歲。張仃先生近80年的藝術生涯，每一個重要時期都取得了非凡成就，生前曾被譽為“一部活的現當代中國美術史”。日前，“風范長存——中國美術館藏張仃作品特展”在中國美術館開幕。5年前，中國美術館曾舉辦過張仃先生藝術成就展，張仃當時曾向中國美術館捐贈了133件作品，此次從中選出的一些代表作品，也讓我們看到這位大藝術家的不同時期的創作歷程。
延安時期的“裝修專家”
張仃在漫畫、年畫、壁畫、卡通、水墨、焦墨、書法等眾多門類均有卓越建樹，堪稱一代美術大家。在張仃近80年的藝術生涯里，每一個重要時期都取得了非凡成就。上世紀30年代，他以漫畫投身民族救亡的洪流；進入延安以后,在裝飾設計方面受到老一輩革命家的好評，詩人艾青曾經說，張仃到哪里，“摩登”就到哪里。1938年，21歲的張仃到延安，毛澤東安排他在延安魯迅文學藝術學院美術系任教，為了讓作家們能有一個固定的場所進行交流，張仃將當地的窯洞就地改造，設計出了別具一格的作家俱樂部。他把當地老百姓用的灰氈子、篩面用的籮、土布等土材料都運用到設計中，并帶領木匠親手制作。當作家們踏進裝飾一新的俱樂部時都感到驚訝：土布做的布藝沙發；羊毛氈和木頭框做成的屏風；篩面用的籮做的壁燈——用現在的話講，堪稱“裝修專家”。
從國徽設計到《哪吒鬧海》
新中國成立時,他負責和參與開國大典、全國人民代表大會美術設計工作，設計改造懷仁堂、勤政殿，設計天安門廣場大會會場和新中國第一批紀念郵票。曾領導中央美院國徽設計小組參與國徽設計。1954年,他與李可染、羅銘先生發起的水墨畫寫生運動,倡導中國畫寫生，開創了中國畫深入生活面對自然寫生作畫的一代新風，從而成為中國當代山水藝術轉型的先行者之一。他還曾領導了著名的“首都機場壁畫”創作，推動了中國壁畫藝術復興。1978年，張仃任美術總設計，完成了動畫片《哪吒鬧海》，對中國的動漫及兒童繪畫讀物影響深遠。最值得一提的是，張仃在晚年以焦墨寫生為突破口，歷經多年的探索，將焦墨這種中國古已有之的繪畫技法，拓展為一套獨立完整的藝術語言，以焦墨勾勒代替水墨暈染，把焦墨的局限化為純粹的極致，使焦墨山水在中國畫系統中斐然成章，開辟了中國山水畫藝術的新空間與新境界。
與畢加索的交情
在國內藝術界，張仃曾被稱為“唯一一位見過畢加索的在世藝術家”，這個說法雖然有些善意的調侃，卻也讓大家知道了一段有意思的東西方藝術界的交往。那是在1956年，張仃擔任法國國際博覽會中國館的總設計師，被邀參加我國派往法國的文化團。從小就崇拜畢加索揮灑不羈畫風的張仃，也想借此機會去法國南部會見一下自己的偶像。就是那次會面，讓張仃有了和畢加索交流的機會。據說，限于當時法語的翻譯水平，兩人的談話并不多，但彼此卻能準確感受到對方想表達的意思。由于一直對東方藝術充滿著敬意，畢加索對待這次交流很認真。畢加索還很有意思，他的墻上掛了許多西班牙面具，他們談到興奮時就戴上古怪的面具來與對方調侃，氣氛很友善。離開時，張仃送給畢加索一個齊白石的畫冊，畢加索回送給張仃一本他自己的畫冊，并在畫冊上用漢字寫下“張仃”兩個字，還贈畫了一個和平鴿以表達敬意。
其實，張仃對于國內的現代藝術教學，也起到了很大的推動作用，他在很早就將西方現代繪畫觀念同中國的民間藝術結合起來，創造出本土的現代風格。我們現在來看那部誕生于30多年前的動畫片《哪吒鬧海》，仍然感覺到動畫造型不落伍，這都與張仃當年的現代藝術觀念分不開。